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搜狐娱乐专稿（木子/文）
从《国(guo)色芳华》《难哄》到《桃花映山河》《樱桃琥(hu)珀》，今年的偶像剧或多或少引发过一些“虐女”讨论。
事实上，有(you)不少偶像剧是男女主(zhu)双惨的设定(ding)，但为甚么“虐女”情(qing)节易引发关注？这应该(gai)与观众所处的视角有(you)关，也受创作者的观念和能力影响。
在市场避雷无意义“虐女”的趋势下，创作端其实也在不断进化。现如今，很(hen)多偶像剧都市故意识地淡化“虐女”叙事，而“悦女”正在变成更稳(wen)妥的选择。
01虐女不是目的
“近十年的偶像剧主(zhu)要改编自网文，虐女文学也是从中(zhong)沿袭而来。”
在编剧金子看来，“虐女文影视化后，已经在淡化相关情(qing)节了(le)。虐女只是一种叙事本领，虐女文学的看点(dian)并非(fei)纯(chun)真从虐女桥段中(zhong)得到，而是与它关联的追妻火(huo)葬场、大(da)女主(zhu)逆袭、双向救(jiu)赎等(deng)经典套路中(zhong)得到。”
如她所言，早(zao)前的《步步惊心》《东宫》等(deng)虐恋(lian)情(qing)深的BE剧中(zhong)，开头(tou)调性(xing)甚至是偏欢乐的，然(ran)则走向误解(jie)重重，最终就会(hui)形成追妻火(huo)葬场的看点(dian)。
近年分外流行的做生意古偶剧，从《珠帘玉幕》《蜀(shu)锦人家(jia)》到《国(guo)色芳华》，女主(zhu)都要先被打入谷底再逐步进级，最终才能否极泰来，这是大(da)女主(zhu)逆袭的套路。
《难哄》《樱桃琥(hu)珀》则属于救(jiu)赎文学，前者女主(zhu)出身经历(li)的可怜为男主(zhu)救(jiu)赎她做了(le)铺垫，后者女主(zhu)少女苦衷的酸涩也是她救(jiu)赎男主(zhu)的一段过程。
“应该(gai)没有(you)偶像剧编剧会(hui)觉得自己在无意义写虐女，因为大(da)家(jia)虐男的力度(du)异样不轻，这些都是为了(le)打造人物弧光和推动剧情(qing)发展。”
比如《樱桃琥(hu)珀》中(zhong)，女主(zhu)家(jia)庭幸福、乐观开朗，反而是男主(zhu)家(jia)庭畸形，从小(xiao)被怙恃视作过世兄(xiong)长的替代品。他在恐(kong)怖的压力中(zhong)长大(da)，以(yi)是才会(hui)被太阳一样热烈的女主(zhu)吸引。
文学策划舒(shu)舒(shu)补充，只管男女主(zhu)各(ge)有(you)各(ge)的惨，但不言而喻的是二者表(biao)现力度(du)不同。
“很(hen)多剧集对(dui)女主(zhu)受虐的描(miao)画很(hen)细致，男主(zhu)的惨却只存在于回想，他们往往出场就是地位不俗的身份(fen)，甚至是形成女主(zhu)魔难的加害者。”
比如《珠帘玉幕》开头(tou)，作为采珠奴的女主(zhu)不仅在珠厂被殴打、骚扰、抢功，还因为想得到自在身被管事刁难、被挚友背叛(pan)，接着刚相认的母(mu)亲(qin)死(si)了(le)，探求父亲(qin)的线索也丢了(le)。这些情(qing)节连续(xu)串堆叠上去，很(hen)难不让观众觉得虐女过分。
至于男主(zhu)异样流离失所的遭受，主(zhu)要是在回想片断里揭晓，他出场的身份(fen)已是财力实足的大(da)贩子，并很(hen)快就借此身份(fen)设计对(dui)头(tou)，完成复仇一杀。
金子觉得，“毕竟是偶像剧，男主(zhu)必要高位苏感，弗成能真的将其人设打造得过于弱势，否则很(hen)多观众也没办法嗑上CP。”
“加上观众站在女主(zhu)视角追剧，天然(ran)会(hui)对(dui)女主(zhu)遭受越发共情(qing)，至于男主(zhu)的遭受平常也是观众随着女主(zhu)一路解(jie)读(du)，甜和虐会(hui)举行对(dui)冲。”
但她也觉得，“观众的感觉总(zong)归是最重要的，若是大(da)部份(fen)观众觉得如许的剧情(qing)有(you)问题(ti)，那么创作者就应该(gai)去深思和改变，而不是一昧的嘴硬叫屈(qu)。”
02避雷无意义虐女
现如今观众雷点(dian)愈来愈多了(le)，无意义虐女恰是其一，这是创作者必要认知到的趋势。
金子强调，“影视创作会(hui)凭据(ju)项目定(ding)位和观众偏好举行调解(jie)，无意义虐女已是公认过期的内容，纵(zong)然(ran)是小(xiao)说影视化也会(hui)专门淡化虐女情(qing)节。”
比如《春花焰》《离歌》原作都是知名“虐女文学”，但剧版也都将男女主(zhu)情(qing)绪线调解(jie)为了(le)双向奔赴，主(zhu)打不出错的双强和双救(jiu)赎。
舒(shu)舒(shu)觉得，“古偶剧尚(shang)有(you)时空距离感，观众对(dui)虐女的观感会(hui)好一些，现偶剧明显更需注意虐女叙事的方式方法。”
《难哄》前期会(hui)合(he)描(miao)画了(le)女主(zhu)的凄(qi)惨，个中(zhong)既有(you)原生家(jia)庭的破碎(sui)，也有(you)校园生存的无助，但惹人反感的主(zhu)要是频繁(fan)遭到性(xing)骚扰和被造黄谣(yao)这一点(dian)。
在很(hen)多观众看来，影视剧在讲述性(xing)骚扰之类的女性(xing)困(kun)境时，不应该(gai)将之仅用作推动男女主(zhu)情(qing)绪和突(tu)显男主(zhu)男朋友力的嗑糖(tang)点(dian)。
舒(shu)舒(shu)以(yi)为，“讲述女性(xing)困(kun)境不是现实题(ti)材(cai)的专属，偶像剧异样可以(yi)对(dui)此举行呈现，但故意义的呈现应该(gai)是将重点(dian)放在女性(xing)如何走出困(kun)境上，这个过程当中(zhong)可以(yi)有(you)男性(xing)角色的赞助，但不能也不应该(gai)只有(you)男性(xing)角色的赞助。”
纵(zong)然(ran)是偶像剧，观众希望看到的也不是纯(chun)粹的童话式拯救(jiu)，而是合(he)情(qing)公道的解(jie)决计划。
比拟(ni)之下，《国(guo)色芳华》对(dui)虐女设定(ding)的处置惩罚会(hui)好很(hen)多。男主(zhu)偶发善心救(jiu)过女主(zhu)一两次(ci)，但她脱离夫家(jia)并决意去长安(an)做生意主(zhu)要靠的照样自己，同时剧中(zhong)有(you)大(da)批女性(xing)相助的桥段，也能减少观众对(dui)虐女情(qing)节的反感。
换言之，影视创作要用虐女情(qing)节搭建故事时，与之搭配的最好是女性(xing)在魔难中(zhong)的自救(jiu)策略和女性(xing)困(kun)境所带来的思索。
金子表(biao)示，“如许为剧集自己补全逻辑和提高立意的同时，也能减小(xiao)剧播(bo)后堕入价值挂审(shen)讯的风险(xian)。”
03从虐女到悦女
不管对(dui)女主(zhu)处境举行何种塑造，重要的其实不只是创作者的理念，更磨练(lian)着他们的能力。
比如有(you)书(shu)粉(fen)觉得《樱桃琥(hu)珀》原小(xiao)说其实不算虐女，只是剧版没有(you)改好。
剧版仅用一集的篇幅(fu)来交(jiao)卸男女主(zhu)小(xiao)时候相识的经历(li)，紧接着就最先写高中(zhong)时期女主(zhu)给男主(zhu)写信被乱(luan)传和嘲笑、转学到男主(zhu)高中(zhong)被小(xiao)团体搞针对(dui)、跟男主(zhu)相处被男主(zhu)妈妈告诫(jie)一系列酸涩情(qing)节，显得有(you)些强行虐女。
令不少观众无法理解(jie)的是，女主(zhu)与男主(zhu)幼(you)年玩伴的情(qing)意为什么能深到可以(yi)忍受这些莫名其妙的欺负。这肯定(ding)程度(du)上要归因于剧版对(dui)二人羁绊(ban)的铺垫不足，原小(xiao)说中(zhong)男女主(zhu)小(xiao)时候的故事写得充足扎实，再看女主(zhu)的举动就会(hui)公道很(hen)多。
当然(ran)，虐女剧的大(da)批存在确切有(you)不公道的地方。
舒(shu)舒(shu)觉得，在偶像剧中(zhong)，女主(zhu)非(fei)要受虐才能蜕变与成长也是一种创作误区。
“比拟(ni)男频，作为女频的偶像剧少有(you)真正的爽剧。其实不是必需要把所有(you)魔难都担当一遍才能做女主(zhu)，如许千篇一律的套路也挺没意思的。”
值得肯定(ding)的是，偶像剧的女性(xing)叙事有(you)在连续(xu)进化，古早(zao)的无意义虐女愈来愈少了(le)，而“悦女”正在成为一张安(an)全牌(pai)。
以(yi)《卿卿日常》的成功为例，该(gai)剧原著(zhu)是清穿文代表(biao)，女主(zhu)经历(li)了(le)从现代女性(xing)到被封(feng)建社会(hui)驯(xun)化的过程，在很(hen)多读(du)者看来是一出悲剧。剧版直接大(da)改内核，将之打造为排挤背景下轻喜风的女性(xing)童话，最终收获了(le)很(hen)不错的回声。
目前，偶像剧市场上也有(you)不少解(jie)构虐女文学的作品。
比如《书(shu)卷一梦》《永夜(ye)星(xing)河》如许的穿书(shu)剧，剧中(zhong)原书(shu)情(qing)节分别是原男女主(zhu)虐恋(lian)情(qing)深相爱相杀、狠毒女配被病(bing)娇反派(pai)虐杀的狗血戏(xi)码，但穿书(shu)女主(zhu)会(hui)化身观众嘴替吐槽种种套路，并努力改变原定(ding)的悲剧运气(qi)。
舒(shu)舒(shu)觉得，这类“反虐女文学”的偶像剧应该(gai)会(hui)愈来愈多。
“毕竟‘悦女’更切合(he)当下观众的等(deng)候，只是成片效(xiao)果如何肯定(ding)也要看创作者的能力。”
（文中(zhong)受访者均为化名）
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